艺术之仇敌不是摧毁反对，而是冷淡与漠不关心，因反对至极达到摧毁，不过使一物暂时没有，若一环境内对予某事某物，根本未予理会，则此事此物，便无出现之希望，十年前之中国可谓未嘗理会西洋艺术，十年以来西洋美术予中国最大的刺激可说是其宣传艺术引起之作用，最重要者尤莫过苏联美术，此以纯艺术眼光言之，仅是国家主义中之一些功利主义而已，但其作用能唤起国人对整个西洋美术之注意亦可喜之事也。
   法国在一九一四大战之前，其艺已有堕落之根性，如RENOIR之被捧起，严正作风遭讥讪；如BONNAT及LAURENS皆足以使远见者隐忧，此虽画商之作祟（鄙人数年来以屡次作文谈及），但其热闹如此，影响及于日本，再由日本传到中国（野兽派所供养之马蹄死等等会有人崇拜，最适合一班毫无根底，中道彷徨之小呵子），此虽过去二十年中之巴黎艺术界之话剧，但在今日中国尚有恋恋者，是诚难怪中国社会之未予理会，实在叫人摸不着头脑！故即欲作历史之追溯，远自郎世宁CASTIGLIONE中自上海土山湾西洋教士之画室，近至两江师范之艺术科，周湘，张韦光诸先生所设计初期美术学校等等，皆有数十年之历史，但其影响终不显著，无它，因西洋美术实未尝到中国也！
    必何如而西洋美术始到中国？
    非常简单，战前花十万从伦敦买PARTHENON全部模型，从意大利买到Michellangelo之摩西，陈之于公共场所，看它能不能给予中国美术几微影响！（中央大学藏有投铁饼者，奴隶，安波罗等十馀具稿，因之产出七八位有希望之青年画家，今日正有贡献）欧洲人之通汉学，必自Chavanmos之译布太史公之史记起。此事理之无可疑者。
    在先已受欧洲写实主义刺激者，迨九一八直至与倭寇作战，此写实主义绘画作风，益为吾人之普遍要求，惜乎当日未能广予培养，虽有多树花开多树结实，但硕果总嫌太少，实因耕耘之不足！
    其中最显著之效果，还推舞台艺术，若从生活方面言之，本市留德同学会之西餐亦还可口，再举懒椅，未见趣味高雅者，视吾原有之木器，尚大有逊色也！
    抗战前五十年吾国艺术可谓衰落时代，西洋艺术乃一博大之世界！吾国迫切需要之科学尚未全部从西洋输入，枝枝节节之西洋美术更谈不上！吾之欣幸者乃因第二次世界大战，消灭大半可恶之欧洲国际画商，可以廓清西洋美术障碍！吾国因抗战而使写实主义抬头，从此，东西美术，前途坦荡，此后二十年中，必有灿烂之天花，在吾人眼前涌现，是诚数千万为正义牺牲者之血所灌溉得来，在吾国未来社会，将视为生活所需之营养，必不致为人漠不关心，乃不妄所断言也。
    版书不能视为西洋美术，因吾国椎拓之术最早，而五彩印刷最早也，但吾国当代之版画家，吾又不能谓其未受西洋画影响。如李桦极近意大利之Primitis而古元尤有法国Barbizon中田家之调，惟欧洲古今大版画家类均是大画家，如孟堆涅mantaigna特于勒 Durer冷白浪Rembrandt。近代如门赤儿Menzel初论Zornir倍南雨Benard白朗群Brangyon皆旷世之大画家，故吾原从事版画诸公造意时先从西画着想，则诸公之贡献，当更伟大也。

                                 四十年代发表于《美术家》第二期

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