油 画 的 用 色          颜文樑

油画用色，对于淡色、白色、明亮的光，宜厚涂；而对浓色、黑色、暗晦部分，宜薄图。
    油画画的干，毛糙，厚，则颜色复杂而强；若画得薄，滋润，均匀则颜色细腻而弱。前者是颜料因毛糙而相互辉映；后者是一望而界限分明。
    有些常用的颜料，可用一二种颜料配合出来，如红与黑相和为棕色，淡绿与黑相和为深绿，深红与白相和为银红，绿与白相和为豆绿，白与棕相和为栗色，白与玉绿相和为明绿，白、青、深红三色相和为葡青，红与黄相和为橙黄，百余黄相和为淡黄，白与西洋红相合为淡红，白、青、黑三色相和为珠色，白、 靛青、煤黑相和为银灰色，白、红、朱三色相和为肉色，白与煤黑相和为铅色，棕、白、粉红相和为铁棕色，黑与粉红相和可可色，白、黄粉红相和为牛乳色，绿、黑、红三色相和为橄榄色，葡青再加适当的白为月白，黄、白和淡黄相和为淡黄色。
    油画的颜色，一块一块布满在画面上，聚视之，似觉平服；其实，颜色有高有低，有不一致的方面，或倾斜或左右上下。这样，在任何光线下，颜色就显得灿烂丰富。犹如一粒钻石，应为各个面的朝向不同，反映出光的色彩来，便觉灿烂。所以，画面上的笔触各不相同，有变化的笔触显得鲜艳丰富。
    油画颜料在调色板上的排列，从右至左为白、黄、橙、大红、赤、深红、绿、钴蓝或群青、普蓝、牙黑，虽然颜色次序的关系不大，但习惯了一定位置的次序，蘸色使自然较快而且便于比较。
    油画颜色薄加与较这色深暗的底地上，便呈冷的感觉（即比本色更带青）；如薄加于较这色明淡的底地上，使呈暖的感觉（即比本色带红黄）。
    画油画，把两色衔接起来，是最要紧的。要使颜色在不知不觉中渐变。譬如晨曦或夕阳的天空，由红而青；动物局部之羽毛，其色彩大多是渐渐衔接的。因此要注意分界处的色彩。在两块绝然不同的颜色并列在一起时，在衔接处应有中间色过渡之，否则会显得生硬；或以色彩互用，以收调和之效。
    我画最小的亮部时，是把画笔直着往油画颜料里蘸，拉出来一根细丝，放在需要的地方，弄断。
    画图要画得厚实。所谓厚实，是指要有血有肉，不可薄，好像一张纸的质感。这也不是说堆满颜料就是厚实。有时堆满颜料也可以表现薄的质感。画薄的对象，仍旧可以把厚的颜料堆上去而表现出它的质感来。因为我们看油画时，只见画表面上的一部分，不管画底如何厚实。一座粉刷的光滑的墙壁，其粉刷油漆之处，非常平滑，其实，画下面仍有厚实得粉与泥填充。这就是所谓”有肉”，而没有薄皮包骨的感觉。
    画成的油画，其表面是高低不平的，但高的地方又是大体一致的，不要使高的地方像尖尖的山峰。
    油画在第一笔颜料未曾干透时，如在画上新的颜料，可能产生两种效果：一种是两种颜料随笔触而调和；还有就是容易变灰。应当根据情况，有时在第一笔颜料已干时画，有时在未干时画。
    如果油画第二次加上颜色时，不能著油画有一点一点的小点聚集，有的底地留有空隙，以至画不上去，可以用嘴呵水气于画面，就容易画了。
    已干之油画，如第二次再加或修改，可以先将调色油在画面润刷一次，再以软布揩去其油，一则可以使画时着笔滋润，而则可以在已干的深色部分，使其浓淡更鲜明而易于比较。

  油 画 的 笔 法   

油画笔法八种：1、  薄涂，是最初动笔画时，先把颜料用调色油调得稀薄，用稀薄的颜料来画。
2、  薄贴。
3、  厚贴，就是用颜料轻贴在画布上。
4、  揉腻，是直接把几种颜料揉腻在画布上，不在调色板上调配成混色。
5、  揩摩，这和粘贴不一样，是把颜料轻轻的揩在画布上。
6、  扫掠，是用笔尖把颜料轻轻扫掠上去。
7、  埋没，是把一种颜料覆盖在另一种颜料上面，属于不透明色的重置。
8、  拍贴，是为了表现的需要把应画的颜料拍打在画布上。
无论是使用厚贴或拍贴方法的结果，都会是表面的色层，形成凹凸不平。
    几种画法的优缺点：
1、  平滑画法：在画面上画的光滑平服，无甚高低凹凸。在类画面大都正视、斜视、侧视都好，但精神不显。
2、  厚涂画法：是指色而言，用厚的颜色表现明亮，用薄的颜色表现阴暗。近代油画都有凹凸不平的厚薄颜色，其作用正是使精神显著。
3、  毛糙画法：也是指油画的细小皱纹和凹凸不平而言，因为颜色一皱，就复杂化而有趣味，不致单调。
4、  利用细质点的画法：是指底地颜色上薄博地加一层细质的颜色，而底地仍能看见，这是表现颜色的冷热关系。譬如：底地颜色浓，加一薄层淡淡的细质点，则颜色觉冷。如底地淡，加一薄层深的细质点，则颜色呈热。

   摘自颜文樑《绘画技法》，见《颜文樑》
               (林文霞记录整理)学林出版社1982年12月出版