新 写 实 的 要 点    倪贻德（笔名：尼特）

 
    一切绘画之写实的要点有三：一、须有质感；二、须有量感；三、须有实在感。
    所谓质感者，便是舍去了依物的说明而表现的方法，而捕捉那根据物质的触觉感。
    所谓量感，是并非依赖几何学的透视学所得到的空间感和立体感，当线的方面和色面一致的时候所现出来的。
    上面两种条件具备了，最后便得到全体的统一感而表现出实在的感觉。
    以上的作画的练习的基础获得了，其次应当表现的，便是作者的物性（个性）。
    但是因各个人所表现出来的不同的个性，当绘画的要件具备的时候，也可以大概区别其倾向。
    就像：好用青和绿的色彩的画家，大都是思索的，内省的，理智的，统一的。好用赤、朱、橙的色彩的画家，大都是爆发的，激情的，冲动的。
    又如：上方扩张的构图，是天启的，Romantic的人所爱用。像金字塔形的下方扩大的构图，是人间的，建设的，科学的人所爱用。
    以使用纵的线条和笔触为主的人，大概是思索的，锐敏的。以使用横的线条和笔触为主的人，大概是属于和平而爱情的人。不消说，那个人所选择的题材，是表现着各人的倾向的。例如柯尔培（Courbet）取材于劳动阶级，而同时代的安格尔（Ingres）则取材于贵族阶级，塞尚（Cezanne）所描写的花，是不可解的花，凡·高（Van Gogh）的花是强烈的向日葵。
    像以上那样虽然可以在绘画上分别出个性来，但有非常伟大的个性的人的绘画出现的时候，就不能用已成的尺度去计量了。如像凡·高、塞尚，到底不能用同时代的尺度来计量了。那种划时代的作品，计量的尺度，反而要根据其个性才产生出来的。
    现在再来具体的说明新写实要点：
    患于小部分描头画角的人，若描写衣物，便去描写那衣物上的模样；描写花，最初就描写一片一片的花瓣。这种表现衣物和花的努力，完全是无意义的。
    若是描写衣物，那种模样和装饰的如何，简直可以不必去顾它，最初就应明了地捉住那衣物的布固有的柔软的质感和皱纹，以及包住肉体的容量感。布上所有的模样等，应置诸最后。还有，描写插在花瓶里的花，对于指头弹上去发出金石音来的花瓶，和指头捻上去有甘汗渗出来一般的花及叶的柔质，应当表现出来。较之花的一朵一朵的说明，则最先应描写出花的此朵与彼朵的关系。
    照相是透视法最完全的东西，但没有绘画上的空间和量感。照相单纸有距离。空间感和量感，是画布上一区划的色面和他区划的色面相拥抱相反拨，而给与或向后深进，或向前扩张的感觉。
    写生山，若是山粘着在空间，而没有山的侧向的感觉，那是无意义的。和山的前腹呼应着的空间，应当感到山的方向。
描写川，若只是描写岸及碎的小波的说明和趣味，那是不行的。应当表现出从水底满上来的水的深度。
    爱好和光线结合的水的外光派的莫奈（Moner），笔触是横的跃动地使用着。爱好水的性质的塞尚，笔触是纵的，真直的，沉静的使用着。在写实主义，不消说是尊重后者。
    描写风景，应明了地分出前景，土地，地平，天空的几个大体的区划。
    爱平和的柯洛（Corot）的风景画，对于前景的土地的境界线，用了许多横线划出地平线的关系。塞尚以集中形及圆锥形去划出那关系。
    现代人的马蒂斯（Matisse）、朋那（Bonnard）等，在前景的区划内，取入自己生活的前后纵横的东西。这种前后纵横的东西时间的地解释着，便成为未来派等东西。
    像前述的花与花瓶的关系一样，肉体和衣物的关系，枝干和页的关系，为了获得质和量的对照的完全，应具有色颜的对照的寒暖的完全。
    描写花束，花的半部为明（暖，及印象色），其余的半部应暗（寒）。
    颜面若明，则衣物暗，背景作中间色，那未就能得到大的调和。
    物体与背景的境界，不单是几何学上的线，应当是加强自身立体感的有机的东西
    这样，质感量感在画布上确实地得到了，为最后效果的统一的实在感，因之也明了地表现出来了。
    上述的事，是基础的研究，画家在那上面就能开拓着未知的世界，那是作家的喜悦，也是写实绘画的发展。
    量感之赋与（量——立体感——空间感）。
    实在感的赋与，是最重要的绘画的要素。
    量，不是依据远近法的距离感。
    还有，一物体的量，阴和受光的二面不能决定的——这两种容易混淆，先要记得。
    量感，是一个色面向其他一个色面相抱相应的深度感觉。单是距离，不过界限着各个物体。单是明暗，不过凝结着各个物体。
    例如，依二物体加强的量感，那二物体之间的色面是重要的。一个物体所具有的量感，是依那物体的接触的色面——空气、壁、地面等——的交流而完成的。
    反射光的面为明，吸收面为暗，则一物体的量感，这明暗略略等分的时候，最是适当的表现。偏于明，则凝固而停滞；偏于暗，则阴惨而失现实感。
    明，是黄、赤、白的系统。暗，是青、绿、黑的系统。不动色是灰。
    空间量，以集中形的构图为适当，物体量，以金字塔形的构图为适当。
    塞尚的风景中的人物构图，明了地取着中心点和顶点的两个地方。
    为了使色面和色面相呼应着，应以构图法帮助之。
    不去考虑量感的作画二真是容易的。在量感上作严密关照的作品却是很少，因为这是非常地。
    原载《艺术旬刊》1932年第一卷第九期