马连良(1901—1966)字温如，回族，北京人。九岁入北京喜

连成科班，受业于叶春善、萧长华、蔡荣贵、茹莱卿等，先学

武生，后学老生。二十三岁自行组班，聘请钱金福、王长林协

助，从此跃上头牌老生的位置。他师法谭鑫培、孙菊他、刘景

然的演技，而得益于贾洪林的更多，并吸收余(叔岩)派艺术

之长，结合自身条件，经过长期的舞台实践，发展成为独树一

帜的“马派”表演风格， 自0年代至60年代盛行不衰。马连

良对待艺术认真严肃，刻意求精，不仅是唱念做打根基深厚，

全面发展，且有很多独到之处。他的唱功，嗓音圆润，唱腔巧

俏、清新，如他在《借东风》、 《甘露寺》、 《淮河营》

、 《春秋笔》、 《三家店》中的唱段，几乎是妇孺皆知，

广为传播。他的念白讲究韵味，为了便于观众听清，从不拘泥

于湖广音，而掺入了京音，吐字清晰，节奏鲜明，潇洒飘逸，

贴近生活，如《十道本》、《清官册》、 《审头刺汤》、

《四进士》、 《失印救火》、 《甘露寺》等戏，都是他运

用念白技巧刻画人物性格的代表之作。他的做功戏，如《青风

亭》、 《铁莲花》、 《盗宗卷》等，在程式与生活之间不

显露任何不协调的痕迹，极其自如随意。他在表演中的身段动

作，都内含着坚实的武功根底，造型极为规范，极富艺术的美

感。他的剧目创作和他的唱念一样，极其注重观众的欣赏要求

，例如将《一捧雪》、 《审头刺汤》和《雪杯圆》连接起来

， 自己分饰前莫成、中陆炳、后莫怀古；将《失印救火》头

尾情节连接起来，以全部《胭脂宝褶》演出，这就使得他的上

演剧目情节完整，便于流传，影响更为广泛。他在服装、道具

的运用上，很注意创新。如为《遇龙封官》中永乐帝设计的

“箭衣解”，为《临潼山》中李渊设计的“方靠旗”和左龙右

虎的“靠”等，都独具匠心和颇有新意。